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ｗｈａｐのメンバーである飯村君の家は、恵比寿にある。４階建ての自宅は、恵比寿の町が一望できるすばらしい環境にある。
　その自宅を一部リノベーションし、９月から「ｔｏｋｉｙａ」という喫茶店兼飲み屋の飲食店が、オープンすることになった。
　この店は、飯村家の家族全員が中心となって運営していくことになっている。
　店の中に広がっている日常的な雰囲気が、高度資本主義大国であるここ日本において、安らぎと豊かさを再発見することが出来る場として，希有な存在になるであろうことは想像に難くない。
　店では飯村君自身が，シェフとして腕を振るう。もちろん、作家であり、６０年代から７０年代のアートに精通している彼が、ゴードンマッタクラークの｢フード」を踏まえていないはずはない。（笑）
　そうなると避けて通れないのはティラバニアである。では、ティラバニアと「ｔｏｋｉｙａ」を比較してみようと思う。（爆笑）
　ティラバアは、美術館やギャラリーの中でカレーなどの料理を、無料で振舞う。このことから観ても、この作品が非常に西洋の美術様式に対してのアプローチであることがわかる。
　しかし「ｔｏｋｉｙａ」は、経営面から見ると、ほぼ普通の飲食店と変わらない。こういった状況から出発する。これは、アジアにおけるアジア的「フード」のあり方というのを示唆するはじめての試みなのかもしれない。
　日本において、この画期的なプロジェクトは、一早く注目された。
　まず、その第一弾として取り上げたのは、残念ながら美術手帖ではなく、朝日新聞だった。
　朝日新聞の中の、ある連載インタビューの撮影現場に取り上げられることになったのだ。
　インタビューを受けるために「ｔｏｋｉｙａ」を訪れたのは、次の二人である。
　俳優の佐藤隆太さんと、そして「ちゅらさん」での演技が非常に印象的だったあの国仲涼子さんである。
　撮影班の人たちにもこの空間は好評で、２回連続でこの「ｔｏｋｉｙａ」がロケ現場として指名されることになった。
　小山登美夫ギャラリーや、タロウナスギャラリー、ライスギャラリーが入っていた佐賀町の食料ビルは、加藤あいさんが出演していたＣＣレモンの撮影の他、ファッション雑誌、ドラマのロケ現場としてよく使われいたことは有名だ。
　飯村邸がとても魅力的な空間を作り出していることは、飯村君を知っている者ならば、誰もが知っていることだろう。
　このような魅力的な場が、人と人をつなぎ、食や美術をより豊かなものとするツールとして機能することは、今挙げた食料ビルがいい例だと思う。
　そういった意味でも、この｢ｔｏｋｉｙａ」は大きな可能性を孕んでいると言っていい。
　このような感想を持った筆者は、この「ｔｏｋｉｙａ」を始めるにあたって飯村君にインタビューを行うことにした。
　その詳しい内容は、また別のところに載せようと思う。
　
Ｐ．Ｓ
　「ｔｏｋｉｙａ」で、実際に店で出される予定の「サトイモのマッシュポテト」は、先日訪れた際にいただいた。
　にんじんや枝豆などの彩り豊かに盛り付けられていた見た目も然ることながら、ちょっとしたアイデアが味を引き立て、味覚に驚きを生んでいる、ちょっと癖になるような一品でありました。　

天使がいる、いない、にかかわらずとても興味深いニュース。
「シックスセンス」で幽霊をみる少年の話し、それを思い出させるような、でもそれでいてなんだか幸せな、でもかなしい。この少年は脳腫瘍ですでになくなっているのだから。
生前少年はピクニックの最中に羽のはえた祖父や祖母の天使のすがたをみているらしい。
詳しくはニュース映像をどうぞ。その時のカメラが白いものをとらえているようです。

私は経堂駅の近くにあるａｐｐｅｌというギャラリーで展示をしている。ひょうんなことから脱銀座。
　それで、それってどうなんだろうと考えていなくもない。
　僕のような今だ「貸し画廊」の名の下にしか展示をできない身分にとっては、脱銀座というのは、銀座のギャラリーでの展示することと違いがあるような気がしている。
　まず、銀座のギャラリーに比べて圧倒的に人が来ない。昨日は驚くべくことに一人しか客が来なかった。銀座に来たついでで、何気なくギャラリーを回ってみましたという人は、こちらではほとんど皆無（全くということもないけれど）なんじゃないだろうか。
　ギャラリーにとって客が来ないというのは致命的だが、かといって、ａｐｐｅｌが悪いギャラリーかといえばそんなことはない。まず、銀座の地下のギャラリーのような閉息感はそれほどないし、ａｐｐｅｌのような銀座にない、わりとちゃんとした貸しギャラリーなどは、大体がみな方針としてユニークで工夫していて、雑誌を作ったり、本屋や、カフェを営んだりしていて、やっている人もクリエイティブな意識を持っている人が多いような気がする。それに興味を持って、見にくる評論家や美術ジャーナリストがいないわけでもないようだ（もちろん場所によるけれど）。
　ａｐｐｅｌ以外でも、銀座以外でおもしろいギャラリーは増えつつあるし、今後ますますその傾向は出てくるとも思う。
　また、ａｐｐｅｌの人たちは、とてもユニークな人たちである。そういう人とめぐり合うことというのは非常に重要であるのは、今回とても感じることができた。大学を出たら、友達しかいなくなるのを、大学を出た人は痛感していることだと思う。
　しかもａｐｐｅｌの人たちは、作家であるということと、とてもフランクでフレンドリーな人柄なので、作家とギャラリーの関係としては、単に貸しということではない理想的な関係が築ける人もいると思う。
　しかし、ａｐｐｅｌの人と話をしていたのだけれど、ａｐｐｅｌで展示をする人は、やはりなんか姿勢的に共通点があるという（ａｐｐｅｌの展示においてだけかもしれないが）、妙に砕けているというか、わがままに作品を作るというか。みたいな話をしていた。
　僕自身も去年、銀座の画廊で展示したときとは全く違った意識で作品を作っていた。銀座ではこれは出せないかもしれないと思うようなことを作品でやろうとしたことは確かで。もちろん、手を抜いたとか、雑に作ったという意味ではなく。ギャラリーの選択が作品にも影響を与えるということもあるのかもしれない。つまり環境、場によってということ。、をここでは言っているのである。しかし、それってなんだろうか？単なる自分の甘えなのかもしれない。もしくは単なる自分の妄想に過ぎないのかもしれない。
　しかし、美術というのは不思議なもので、スポーツのような一直線的な結果や答えが用意されていない。中田、中村、小野、松井、佐々木、イチロウたちをスポーツ青年が憧れる様には、海外を意識することはできないのかもしれない。
　美術を中心にして生活している人たちに出会う。その人たちは、美術関係で収入を得ているわけだらか、エリートだと考えることができる。
　けれど、その人たちを見ていても、それぞれの自分と美術におけるポテンシャルを見つけ出し、それぞれの人生を歩んでいる。
　多分、ぼくと同じくらいの学生などは、銀座では個展をやりたくないとか、銀座で個展をやってみたいとか、ちゃんとした企画画廊で展示をしてみたいとか、美術館でやりたいとか、海外のギャラリーで展示したいとか、レジデンスに入りたいとか、いろいろ思っていると思う。
　それとは別に、僕たちには生活があるわけで、貧乏がやだとか、家族を築きたいとか、自由でいたいとか、そう考えるなかで、みんなある選択をし、それが作品の意識にすくなからず反映されることになる。
　ポストモダンの今現在において、大きな物語がみんなの妄想として共有されない現状で、僕らは自由になった、もしくは選択肢が広がったとも考えることもできる。が同時に、理念的な意味で日本の全体を引っ張っていくような作家、評論家（まるで中田のような）はありえなくなり、経済的、数値的なものがとりあえずとしての説得力を持つようになっているなかで（そこには何かしらの興ざめみたいなものが、今活躍している作家本人たちにもあると思う）、僕たちにはどのようして美術と人生の選択を取ろうとしていくのだろう。
　と、自分だけの問題かもしれない問題意識を長々と書いてしまったが、このへんで置きようのない筆を置くことにする。

最近自分の展示のために、小田急線の経堂駅にかよっているのですが、この駅の近くの農大通りという商店街の中にある古本屋は、なぜか画集、写真集がわりとおいてあるのです。しかも，あまり美術に興味のない本屋なのか、画集が安いといえば安い。ダグラスゴードンの画集が１５００円だったり、キッペンベルガーの新しめ画集が２０００円で売っていたりしていました。
　今日そこで、私はロラン・バルト著の｢第三の意味」という本を買ったのだけれど、これはすでに絶版で古本屋でもなかなか売っていない。しかも吉祥寺のの古本屋では５０００円で売っていました。それがなんと１２００円！お得ですよね。
　しかし，店の人は何も知らないんだろうな。けれど，ここに画集を売った人も、他の古本屋に売ればいいのに。
　しかし，古本屋というのは、場所によって置いてある本の系統がぜんぜん違う。古本屋は，そこらへんの人たちがどのようなものに興味があるか，どんな人が住んでいるかが垣間見える感じがして、あまり行ったことのない街で古本屋に入るのは面白いものです。
　ところで、この「第三の意味」という本は、映画や写真，演劇などについて書かれた本なのですが、ジェフ・ウォール、ヴィクター・バーキン、ジョン・バルデッサリなどのコンセプチュアル・アートの作家たちに、大きな影響を与えた本です。図書館などで見ることもできるのであれば、読んでみてもいい本だと思います。

雨がかばんの中にまでよーしみててよー、気がつかないでボケみずほのボケATMいれたらつまりやがったボケ。いや、しめってたのは知ってた。いやいや、ページとページがくっついてたのも知ってたしー、それ剥がして無理やり入れたのあたしだしーあたしがボケだしー。月初め、しかも世はボーナスでウハウハなのにサだから銀行もこんでんのにサ、あたしったらいったいなにやってんのかしらね
そんなむかつく七月一日、梅雨まっただなか、搬入して参りました。浅草は隅田川まくらばし、右手に見えますのは屋形船、頭上には東武浅草線が走っております。ふむふむ、自分で言うのもなんだが、なかなかどうしてラーメン屋の脂っぽい雰囲気とあたくしのチープチックな絵画がマッチしておりマッチングマイコー。でもきっと展示おわるころにゃー湯気と油とオヤジ？で変わり果てた姿になっていることでしょう、コマッチング！
おやおや？今日はだれかさん達、焼き肉ですか？牛肉ですか？肉汁ですか？霜降りですか？はちでした。